A Stephan Lacant és Francis Meletzky által rendezett új Netflix-sorozat, a Sleeping Dog elképedt és kimerült. Megpróbáltam megragadni minden egyes képkockát, minden pillanatot, de minden elkerülte az érzékeimet. A műsor folyamatosan bontakozott ki a szemem előtt, bár semmi sem regisztrált, vagy nem volt sok értelme. Az első epizód különösen homályosan telt el. Nem értettem, melyik szereplő követett el öngyilkosságot a börtönben, és miért rohangálnak mások ide-oda. nem is emlékeztem egyetlen névre sem. Szerencsére a Netflix rendelkezik az összes epizód összefoglalójával, és ezek a szövegek rendkívül sokat segítettek abban, hogy megértsem, mi is történik az első epizódban.
Bárcsak azt mondhatnám, hogy az alapok megemésztése után a Sleeping Dog jobb lett számomra. Nem. A sorozat hihetetlenül személytelen. Az emberek a kamera előtt és mögött sem éreztetik jelenlétüket. A szereplők szexuális élvezetet, frusztrációt, szívfájdalmat és szeretetet élnek át, de a közönség nem érinti őket. Gondoljunk csak arra a jelenetre, amikor Britney (Melodie Wakivuamina) bevallja szeretőjének, hogy alapvetően egy kislány örökbe fogadására használja. Ennek a beszélgetésnek meg kellett volna csípnie a nézőt, de olyan gyengén hajtják végre, hogy azt hiszi, a két nő egy lejárt szavatosságú tárgyról beszél a hűtőjükben. Vagy vegyünk egy másik jelenetet, ahol Jule (Luise von Finckh) lövéseket hall telefonhívás közben. Ez a tragikus pillanat veszít erejéből a vizuális klisék (széles mosolyok szerelmes-galambos beszélgetésekkel párosulva) követésével.
Nem arról van szó, hogy a Sleeping Dog mentes az érdekes elemektől. Van egy duci kölyök, aki talán azt hiszi, hogy fogyással orvosolni tudja a családi problémákat, és van egy rendőr, aki bűntudatot érez, miután véletlenül megbántott egy gyereket. De a sorozat nem tud semmi értelmeset csinálni ezekkel a szálakkal. Lábjegyzetekké alakítja őket, mert nem hajlandó mélységre menni. A rendezőket kizárólag egy fogoly halálának központi rejtélye foglalkoztatja. Ez az oka annak, hogy a szereplők pusztán kifejtő párbeszédeket adnak ki, és csak előre viszik a cselekményt (egyikük, egy hajléktalan nő azért van, hogy egyszerűen feltöltse a tömeget). Életük személyes vonatkozásairól is beszélnek, de ezek a pillanatok nem lendületesek és gyengédek. Ráadásul a dramatis personae annyira lapos, hogy beszélő fejekké válnak. Úgy tűnik, semmi sem, amit csinálnak vagy beszélnek, megéri az időnket. Minden jelenetnek azonos a hangszíne és a fényereje, és ugyanazon a frekvencián létezik, így a Sleeping Dog rendkívül sivár.
A színészek nyájasak, és keveset tesznek az „előadás” terén. A sorozat csak annyit kér tőlük, hogy mondják ki a soraikat és tegyenek sürgős kifejezéseket. Csak Melika Foroutan ad némi izgalmat a légkörbe azáltal, hogy lazán szórja a rasszista megjegyzéseket. De irányítsuk figyelmünket a végső kinyilatkoztatásokra, mert a Sleeping Dog-ot ezekre a „megdöbbentő” pillanatokra hozták létre. Miután egy örökkévalóságnak tűnő unatkozunk, a sorozat izgatottan ugrik, mint egy gyerek, és azt kiabálja: „Nézd! Nézd meg ezeket a fordulatokat!” Nos, a leleplezések nem hagynak igazán izgalomban. Nézed őket, és azt mondod: „Ó, oké”, ahelyett, hogy „Hú, ez olyan csodálatos!” A Sleeping Dog légköre nemtörődöm és mechanikusan mozog. A dolgok csak úgy történnek a képernyőn, miközben mi mindent szenvtelenül figyelünk. Nincs mit gondolni vagy beszélni, miután kijött belőle. Nem tudok semmit a kutyáról, de miközben ezt a műsort nézi, a közönség nagyon jól érzi magát, hogy alszik.
