A „BlackBerry” egy kiváló MoneyBro-film, a „Wall Street”, „Glengarry Glen Ross”, „Boiler Room” és „The Wolf of Wall Street” mellett. Megosztja a kulcsfontosságú, meghatározó vonásukat: bár főszereplői karizmatikus szociopaták vagy birkák, és a kapitalista rendszer, amelyben működnek, mélyen korrupt, és megjutalmazza az erkölcs és lelkiismeret nélküli embereket, a történet olyan izgalmasan mesél, az előadások pedig nézhetők, és a párbeszéd olyannyira idézhető, hogy egy cselekményfrissítés szóbeli megfelelőjévé válik – kinetikus, feszültséggel teli, és néha váratlanul szép és furcsán megindító. A MoneyBro mozi szereplői ahelyett, hogy lövöldöznék, szúrnák vagy vernék egymást, vagy járművekben üldöznék egymást, a MoneyBro mozi szereplői sértegetik egymást, kidolgozott csapdákat építenek, amelyek a bennfentes tudásra játszanak, vagy kihasználják az ellenfél gyengeségeit és patológiáit, igazolják az előléptetéseket és a hatalmas fizetésnapokat, és próbáld meg megnézni, meddig tudják tartani a sorozatot, mielőtt valaki bilincset csap rájuk. Láttam kollégákat, akik ragaszkodnak ahhoz, hogy a „BlackBerry”-t figyelmeztető meseként mutassák be az üzleti iskolák óráin, de könnyebb elképzelni, hogy egy csapat nyakkendős fiatal srác felveszi azt egy hosszú éjszakai forrongás után, és addig mondják el a párbeszédet. kidől. Ez az egyik legmenőbb, történelmi lábjegyzetnek ítélt vesztesek ábrázolása, amelyet valaha is látni fogsz, olyan jól megválasztott hangsávval, hogy a következő kettőben valószínűleg minden dalt felhasználnak majd egy Fortune 500-as cég reklámjában. évek.

Matt Johnson rendezője és társszereplője, valamint Jacquie McNish és Sean Silcoff üzleti története, a Losing the Signal ihlette a „BlackBerry”-t rongyos, remegő kézi stílusban forgatják, ami azt sugallja, hogy milyen epizód a „The Office” vendégforgatókönyve, David Mamet. úgy érezhette. A Johnson és Matthew Miller által közösen írt forgatókönyvben a leglenyűgözőbb dolog a szerkezete. Megmutatja nekünk ennek a történetnek az elejét és végét, de semmi mást. A középső ellipszis sokkal izgalmasabb energiát ad a filmnek, mintha a szokásos játékkönyvet követte volna, amely aprólékosan követi a termék és a készítők felemelkedését és bukását. Képzeld csak el, hogy egy kiváló tévédrámának csak az első és utolsó epizódját nézed – vagy a MoneyBro megfelelőjét a „Full Metal Jacket”-nek, az egyetlen háborús filmnek, amely bemutatja a naiv újoncok kiképzését/agymosását a folyamat elején, és cinikus, megkeményedett viselkedésüket. -háború, végső inkarnáció, de kihagyja a középső részt, amely megmutatja, hogyan történt a változás.

Természetesen a BlackBerry volt az a kézi eszköz, amelyet az iPhone és imitátorai kitöröltek a piacról. A film első része bemutatja, hogy Mike Lazaridis (Jay Baruchel) és partnere, Douglas Fregin (Johnson) megalkotta a BlackBerryt, és kitalálták, hogyan hagyhatják, hogy hatalmas számuk működjön ugyanazon a mobilhálózaton anélkül, hogy a rendszer összeomlik, majd figyelték a népszerűségét. elterjedt, így a technológiai ikonokká válnak Steve Jobs formája szerint.

Sok kreatív zsenihez hasonlóan Mike-ból és Dougból sem hiányzik az a könyörtelenség, sem az a tudás, amelyre szükségük van ahhoz, hogy túléljenek és boldoguljanak egy kapitalista rendszerben. Ügyfeleik által rendszerint zaklatott nebulók, köztük olyanok is, akik milliókkal tartoznak nekik a már leszállított termékekért, és hónapok óta szorongatják őket. Jöjjön be Jim Ballsillie (Glenn Howerton), egy uralkodó vezető és jégkorongrajongó, aki úgy érzi, hogy nincs megbecsülve jelenlegi munkahelyén. Érzi, hogy a páros valami nagy dolog küszöbén áll, és felajánlja, hogy eltüntetik a problémáikat, és növeljék a céget, ha vezérigazgatóvá teszik. Doug Jimet „cápának” nevezi, és joggal retteg tőle. De Mike, aki dadogva és görcsösen végigmegy minden pénzt kérő híváson, Jimet „társ-vezérigazgatóvá” teszi. Úgy gondolja, hogy érdemes felvenni valakit, aki félelmet kelt mindenki szívében, aki megpróbálja kihasználni őket, és tudja, hogyan kell érzékelni, ha egy fontos pillanat közeleg, és megragadni azt. „Tudod, ki fél a cápáktól? Kalózok – mondja Mike.

A film végigszáguld a társaság felemelkedésén, és a sztori nagy részét élénk montázsokba tömöríti, amelyeket Steven Soderbergh rablásfilmjének stílusában forgattak (vagy üzleti eljárásokat, mint a „High Flying Bird” vagy a „The Informant!”), gyakran a egy forgatókönyv veleszületett nevetségessége. (Amikor Jim megparancsolja mindenkinek, hogy legyen „férfi modell”, és a nyilvánosság előtt lássák a BlackBerries-t, függetlenül attól, hogy milyen tevékenységet folytatnak, a film egy férfihoz vág, aki egy kézzel teniszezik, miközben a szabad kezével megfogja a Az a feszültség, hogy a BlackBerry eladások exponenciális növekedése túlterheli-e vezeték nélküli szolgáltatójuk rendszerét, és használhatatlanná teszi-e terméküket; zseniális a megoldás.

Kapcsolódó cikkek:

A film közepe táján van egy hallgatólagos töréspont, majd a közepén kezdjük el, amikor a BlackBerry-t ugyanaz a korszak teszi tönkre az emlékezetébe, amelynek meghatározásáért sokat tett. Mindez úgy játszódik le, hogy Hérakleitosznak azt a hitét idézi, hogy a karakter a sors. Valójában nincs meglepetés abban, ahogy minden megy. A történet összes kulcsszereplője többé-kevésbé úgy viselkedik, mint amikor találkoztunk velük, de a körülmények mások, önelégültek és rövidlátókká váltak, és nem hajlandók meghajolni és megváltozni.

A „BlackBerry” nagyon odafigyel a történtek részleteire, és pedáns nélkül elmagyarázza a fontos pillanatokat. Ugyanakkor a szereplőket és az eseményeket egy műtárgy elemeiként kezeli. Szórakoztató újranézni és tanulmányozni abban a reményben, hogy észreveszi azokat a finom részleteket, amelyek első alkalommal elkerülték az ember figyelmét, és összefüggéseket hoznak létre a felek között. Mike egyik legkorábbi személyiség-meghatározó jelenetében Jim megpróbálja rávenni őt, hogy rövidebb idő alatt készítsen össze egy prototípust, mint azt gondolná, hogy megfelelően megcsinálja, Mike pedig hátrál. Később a filmben megadja magát, szörnyű eredménnyel. Hasonlóan Jim macsó, improvizatív, pörgős, „Ha meg tudom álmodni, meg tudom valósítani” energiája, amely a cég korai sikerét vezérli, később az arcába csap be. Még a jégkorong iránti rajongása is elemévé válik a társaság bukásának.

Tanulságos lehet, ha a film első és második részét egymásra helyezzük, hogy megnézzük, egyes jelenetek tökéletesen illeszkednek-e más jelenetekhez. Gyanítom, hogy mindez olyan jól illeszkedne, mint az első és a második „Star Wars” trilógia kulcsfontosságú díszletei, amelyek arról is szólnak, hogyan ültetik el egy ember diadalának vagy bukásának magvait élete történetének korai szakaszában. A filmben szereplő felnőttek közül sokan gyakran túlnőtt gyereknek tűnnek. Mike annyira szereti a BlackBerry gombjainak csattanó-kattintó hangját, hogy amikor a csak képernyős iPhone újítása azzal fenyeget, hogy kiirtja a terméket, akkor agya elbarnul, és amikor újra online jön, meghibásodik. Nem tehet mást, mint tagadja a nyilvánvalót.

Baruchel egy okos, érzékeny, könnyen zavarba ejtő tinédzser alakításával vált híressé a tévé „Undeclared” című műsorában – micsoda mesemondók mély padját produkálta a Judd Apatow/Paul Feig gyár! –, és ennek az előadásnak egy részét itt is közvetíti, bár 41 éves. most és ezüstre festette a haját, hogy megfeleljen az igazi Mike-nak. Ő és Johnson hihetőek, mint olyan férfiak, akik régóta ismerik egymást, de csak korlátozott befolyásuk van egymás fő döntéseire, különösen a rosszakra.

Howerton biztosítja magának, hogy helyet kapjon a klasszikus jelenetlopó bunkók bármely jövőbeni listáján: borotvált kopasz fejével, összeszűkült szemével és duzzogós ajkaival ő a legnagyobb mellékszereplő, akit a fiatal Bruce Willis soha nem tudott eljátszani. Mindhárom színész megragad egy olyan tulajdonságot, amely meghatározta a '90-es éveket, és mind a technológiában, mind a pénzügyekben – az önhízelgő igény, hogy befolyásoljon valami „harcos szellemet”, és gyönyörködjön az ellenség anyagi és virtuális megsemmisítésének látványában, mintha egy falut kifosztottak volna. és inkább égett, mint egy dokumentumhoz hozzáadott aláírás. Mint az olyan szatírákban, mint az „American Psycho”, a viselkedés rettenetesen vicces, és vicces, mert ijesztő. Ez a film azokról az emberekről szól, akiknek sikerei és kudarcai ugyanott erednek: egy tragédia, amelyet akció-vígjátékként forgattak és szerkesztettek.