Az új második világháborús akció-thriller, a „Blood & Gold” egyetlen okból és egyetlen okból létezik – hogy bemutassa a nácik hordáinak szörnyű látványát, ahogy lelőtték, leszúrják, szétzúzzák, megmérgezik, elégették és felrobbantják. látványosan hátborzongató és túlzó, hogy „rajzfilmszerűnek” nevezni őket kevésbé lenne kritika, hanem inkább egyszerű ténymegállapítás. A pokolba is, még a „Where Eagles Dare” – az 1968-as eposz, amelyet Robert Zemeckis úgy jellemez, hogy „ahol Clint Eastwood több fickót öl meg, mint bárki más a filmtörténelemben” – ehhez képest a finomság mintájaként jelenik meg. A rendező, Peter Thorwarth gátlástalanul szemetes projektje már az elején megvan a maga feltalálása és izgalma, de a golyók és testrészek állandó permetezése elzsibbadónak bizonyul.
A háború záró napjaiban játszódik, amikor Németország a szövetségesek kezére kerül, a nem akaró katona, Heinrich (Robert Masser) dezertált, és kétségbeesetten próbálja felkutatni a fiatal lányát, akit csak egyszer látott, és aki az egyetlen túlélő. családjának tagja. Sajnálatos módon megállítja egy nácik osztag, amelyet a szadista von Starnfeld (Alexander Scheer) vezet, aki az Operaház fantomja-stílusú maszkot viseli, hogy elfedje néhány szörnyű sérülést az arc bal oldalán, és a nyakánál akasztják. egy közeli fáról, hogy lassan halálra fulladjon. Sajnos ezek nácik, akiknek be kell tartaniuk a menetrendet, így amint a levegőben lóg, felszállnak anélkül, hogy elég sokáig maradnának, hogy megbizonyosodjanak arról, hogy meghalt. Ez jó kikapcsolódásnak bizonyul Heinrich számára, mert lehetővé teszi, hogy a helyi nő, Elsa (Marie Hacke) rövid időn belül levágja, és visszavigye a farmra, ahol mentálisan sérült öccsével, Paule-al (Simon Rupp) él. .
Ami azokat a nácikat illeti, el kellett jutniuk a közeli Sonneberg faluba, ahol úgy vélik, hogy egy aranyvagyon hevert valahol a város egyetlen zsidó családjának házának romjai között, amíg a szomszédok fel nem égették őket, köztük a kétszínű polgármester (Stephan Grossman), a háború első napjaiban. Az arany visszaszerzéséhez szükséges időre letelepedve von Starnfeld kiküldi embereit a helyi farmokra, hogy élelmet vezessenek, és amikor Elsa házához érnek, a katonák a nemi erőszakot is felveszik a teendőik közé. Ez kikényszeríti Heinrichet a rejtőzködésből, és elvezet az első (de biztosan nem az utolsó) nagy sorozathoz, amelyben ő és Elsa szembeszállnak támadóikkal, és véres pusztítást végeznek, miközben gyakorlatilag megölhetetlennek bizonyulnak. Ezt követően Heinrich, Elsa és Paule megpróbál menekülni, de útjaik ismét a nácikkal keresztezik egymást, miközben ők is beleragadnak az arany keresésébe, mindezt az amerikai csapatok közelgő érkezésének ketyegése alatt.
Ha ez a cselekményleírás deja vu-t ad, annak az lehet az oka, hogy csak néhány héttel a Sisu megjelenése után érkezik. Náci katonák, akik többnyire csak azért léteznek, hogy néhány másodpercre megjelenjenek, mielőtt valamilyen különösen csúnya módon megölik őket. A "Blood & Gold" is végig magán viseli Quentin Tarantino hatását a sötéten komikus erőszak vakmerőbb pillanatai, az időnként ironikus tűcseppek a filmzenén, valamint Stefan Barth forgatókönyve, amely gyakran úgy játszik, mint a " Django Unchained” és „Inglourious Basterds”. (Még a film előzetese is úgy néz ki, mintha kifejezetten a „Grindhouse” közelgő látványosságaihoz készült volna.)
Az, hogy a „Blood & Gold” sikeres lesz-e vagy sem, nagymértékben az Ön elvárásaitól függ. Ha csak a legpuhább szépirodalomra vágysz, amelyben sok nácit ölnek meg sok kreatívan groteszk módon, akkor ez valamivel kellemesebb lehetőség, mint a „Sisu”. Thorwarth (akinek előző filmje, a „Blood Red Sky” egy fedélzeti repülőgép terrorista eltérítésének ugyanilyen hurka előfeltételét tartalmazza, amelyben az egyik utas vámpírnak bizonyul) stílust és energiát visz az anyagba. Massler kitartó és szerencsére kitartó hős, Hacke pedig még jobb Elsa szerepében. Azonban azok a dolgok, amelyek a Tarantino-filmeket olyan nagyszerűvé tették – az érdekfeszítő karakterek, a narratíva váratlan görbületei és a csillogó párbeszédek – itt nem éppen kéznél van. A "Blood & Gold" körülbelül félúton kezd kifogyni az ötletekből és a leleményességből, ami az utolsó szakaszban elhúzza a dolgokat, amikor csak egy náci szörnyű küldetésébe torkollik a másik után – bizonyítva, ha mást nem is, hogy valóban lehetséges. egy idő után túl sok jó legyen.
A „Love & Gold” nem egy rettenetes nácikizsákmányolás, de nem is különösebben érdekes. Megvannak a pillanatai, és gyanítom, hogy apám, aki ritkán találkozott olyan második világháborús filmmel, amely nem tetszett neki, valószínűleg kikapott volna tőle. Egy idő után azonban monotonnak találtam.
