A „levegő” a középpontjában álló férfi fertőző energiájával pereg: Sonny Vaccaro, aki egy életre szóló üzlet megkötésére törekszik.

Természetesen a kezdetektől tudjuk, hogy a Nike korábbi vezetőjének sikerült: Michael Jordan szupersztár lett, és vitathatatlanul a játék történetének legnagyobb kosarasa. Az Air Jordan, a film címét adó cipő pedig minden idők legismertebb és legvágyottabb tornacipője lett.

Tehát hogyan lehet elmondani egy történetet, amelynek már tudjuk a kimenetelét? Ebben rejlik Ben Affleck rendezésének megtévesztő ragyogása. Ötödik filmje nagyjából az általa irányított korábbi filmekhez hasonló: „ Gone Baby Gone” , „ The Town ”, „ Argo ” (amivel a legjobb film Oscar-díját érdemelte) és a „Live By Night”. Olyan szilárd, közepes költségvetésű filmeket készít felnőtteknek, amelyek manapság túlságosan ritkák. Affleck kiemeli az erős írást, a veterán előadókat és a tiszteletreméltó kulisszák mögötti kézműveseket. Kiváló példa az operatőr választása, Martin Scorsese és Quentin Tarantino régi munkatársa , Robert Richardson .

Az „Air”-ben mindez egy rendkívül szórakoztató csomagban áll össze – egy régimódi, de egyben eleven és mindenki számára vonzó csomagban. Alex Convery éles és frappáns forgatókönyvéből dolgozva Affleck elmeséli a történetet arról, hogyan ragadta meg a Nike Jordant egy olyan cipő létrehozásával, amely nem csak neki, hanem neki való – a hamarosan ikonikussá váló személyének ábrázolása olyan formában, olyan érzést keltett bennünk, mintha mi is elérhetnénk ilyen magasságokat. Ettől valószínűleg az „Air” úgy hangzik, mint egy kétórás cipőreklám. Ez nem. Ha szereti a folyamatokról szóló filmeket, olyan emberekről, akik jók a munkájukban, akkor elbűvölheti a film számos pillanata az irodákban, konferenciatermekben és gyártó laboratóriumokban.

Az e hétköznapi tereken belüli interakciók olyan örömet okoznak az „Air”-nek, kezdve Affleck és Matt Damon újraegyesítésével . Fantasztikus érzés nézni, ahogy ezek a régi legjobb barátok, színésztársak és írótársak ismét kijátszanak egymást, provokálnak és ingerelnek, több mint negyed évszázaddal a „ Good Will Hunting után ..” Damon a főszerepben Sonny Vaccaro, a Nike toborzási szakértője, aki felismerte a fiatal észak-karolinai gárdát, mint egy nemzedékben egyszeri tehetséget, és könyörtelenül üldözte, hogy távol tartsa őt a Converse és Adidas hűvösebb márkáktól. Affleck a Nike társalapítója és korábbi vezérigazgatója, Phil Knight, a zen nyugalom és a vállalati arrogancia izgalmas keveréke. Mezítláb járkál az irodában, mégis egy Porschét vezet, amihez ragaszkodik ahhoz, hogy nem lila, hanem inkább szőlő árnyalatú. Vaccaro, mint barátja és kollégája a cég korai napjaitól fogva, az egyetlen, aki igazat tud mondani a hatalomnak, és ennek a bajtársiasságnak a vonzalma és súrlódása átlátszik rajta.

Az év 1984 (fiú, ez valaha – erről egy percben bővebben), és a Nike kosárlabda részlege az oregoni székhelyű futócipő cégen belüli utógondolat. A Nike szintén a versenytársak között szerepel. Vaccaro, egy tésztaszerű, középkorú bulldog különféle puddy színű Members Only kabátokban ( Charlese Antoinette Jones jelmeztervező pontos munkája ), tudja, hogy Jordan képes mindent megváltoztatni, és a legtöbb „levegő” abból áll, hogy mindenkit meggyőz maga körül. ennek a fogalomnak. Ide tartozik Rob Strasser marketingigazgató ( Jason Bateman , akinek a száraz, patkányos tréfás mesterkedése tökéletesen illik ehhez az anyaghoz); a játékosból lett ügyvezető Howard White (egy mulatságosan gyors beszédű Chris Tucker ); Jordan csapongó ügynöke, David Falk ( Chris Messina, aki majdnem ellopja az egész filmet egyetlen mulatságosan profán telefonos tirádával); és végül Jordan büszke és védelmező anyja, Deloris ( Viola Davis , akinek érkezése új súlyt és bölcsességet ad a filmnek). A karakterszínész, Matthew Maher , aki mindig érdekfeszítő jelenlétet hoz minden filmben, amelyben szerepel, a Nike sajátos cipőtervező gurujaként, Peter Mooreként tűnik ki.

Az „Air” egy időtlen, esélytelenebb történet durvaságról, álmokról és moxikáról. Ebben a szellemben Vaccaro gyilkos monológot mond egy döntő pillanatban, abban a reményben, hogy megkötheti a megállapodást Jordannel (akit Affleck ravaszul soha nem mutat be nekünk – ahogy kell, megfoghatatlan ötlet marad, de egy mámorító átmetszés felfedi az örökség, amelyet idővel hagy). Ennek ellenére Affleck nagyon rávilágít arra, hogy az 1980-as évek közepén járunk. Néha ennek az időszaknak a felidézése finom és mulatságos módon jelenik meg, például egy Kurt Rambisról szóló viccben, amelyen felröhögtem. (Nem kell semmit sem tudni a kosárlabdáról általában, vagy konkrétan erről a korszakról, hogy élvezhesd a filmet, de sok plusz örömet szerezhetsz, ha igen.) Affleck azonban gyakrabban törekszik arra, hogy nosztalgiát keltsen szinte faltól fali tűcseppek és fennhéjázó popkultúra utalások.Hulk Hogan , a „Hol van a marha?” ad, Reagan elnök, Diana hercegnő és még sok más nem volt elég, átmeneti eszközként véletlenszerűen bedob egy Rubik-kockát vagy egy köteg Trivial Pursuit kártyát. A '80-as évek slágereinek hangsávja pedig olyan állandó, hogy elvonja a figyelmet, a Violent Femmes-től és a Dire Straits-től kezdve Cyndi Lauperen és Chaka Khan- on át egészen a Night Ranger „Sister Christian” című művének igazán zavarba ejtő használatáig, miközben Knight egyszerűen beáll a Nike parkolójába. .

Mindazonáltal ez egy apró civakodás egy olyan filmmel kapcsolatban, amely a legtöbb esetben olyan sima és megbízható, mint Jordan egyik zümmögő, elhalványuló ugrása.