1980. július 13-án Candy Montgomery nagyjából 41-szer ütött baltával Betty Gore-ra. Ez vitathatatlan. Még maga Montgomery is elismeri. És mégis ő az egyetlen ember, aki pontosan tudja, mi történt. Betty Gore halálának története sok okból kifolyólag évekig igazi bűnügy volt – mindenekelőtt egy átlagos külvárosi anya egyedisége volt, aki fejszegyilkossá válik –, de Hulu „Candy” című filmjével egy streaming minisorozatmá is vált. A premier csaknem pontosan egy évvel David E. Kelley és az HBO Max e heti „Love & Death” című témával kapcsolatos állásfoglalása előtt. A két projekt közötti különbségek érdekesek, de a végső kivonat nagyjából ugyanaz – ez a Montgomery-történet másik változata, amely elsősorban tehetséges szereplőgárdája miatt működik. A történetmesélés itt hagy némi kívánnivalót maga után, de a főszereplő Elizabeth Olsen munkája egyre elbűvölőbbé válik, amit az egész együttes, különösen Jesse Plemons és Tom Pelphrey szilárd fordulatai támogatnak. A podcastok, a valódi krimisorozatok és most már mindkét minisorozat után még mindig nem tudom, pontosan mi is történt abban a mosókonyhában több mint négy évtizeddel ezelőtt, de ez tagadhatatlanul gazdag anyag Hollywood számára, hogy folytassa a feltárást.

Olsen játssza Montgomeryt, a texasi Wylie közönséges polgárát. Ő egy jámbor metodista, aki úgy tűnik, elégedett egyházával és férjével, Pat-tal (Patrick Fugit), aki kedves, de nyájas egyéniség. Szeret enyhén kuncogni a „The Love Boat”-on, és az embernek az a benyomása, hogy az ilyen pillanatok jelentik az izgalom csúcspontját napjaiban, de ezt nem bánja. Kelley megközelítésének egyik érdekes eleme, hogy a legendás alkotó hogyan ragad meg a hétköznapiságot, amely még mindig kielégítő lehet; életek, amelyeket mindenhol élnek, és amelyekben nem lehet tipikusan hollywoodi izgalom, de úgy tűnik, ez nem is bánja. Még a gyilkossághoz vezető ügynek is van egy lenyűgözően gyakorlatias hangulata – két ember úgy dönt, hogy úgy kezdi el a szexet, ahogyan úgy dönt, hogy muffinokat visz a gyülekezeti társaságba.

Ez a két ember Candy és Allan Gore (Plemons), Betty (Lily Rabe) férje. Néhány flört után Candy azonnal megkérdezi Allant, hogy elkezdhetnének-e együtt aludni. Néhány találkozót tartanak erről, lebontják az előnyöket és hátrányokat, és úgy döntenek, hogy nekivágnak. Allannek annyira elfojtott szexuális élete volt, még feleségével és gyerekeivel is, hogy Candy először használja a nyelvét, amikor megcsókolja. Figyelemre méltó az empátia mindkét emberben, akik eredendően emberi szenvedélyekkel próbálnak kitörni a külvárosi kerékvágásból. Pedig a „Love & Death” nem a megszállottság története. Világosnak tűnik, hogy Kelley és társasága már a kezdetektől el akarja kerülni a gyilkosság lehetséges olvasatát. Olsen Candy-változata élvezi Allannel az időt, és sajnálja, amikor úgy tűnik, egy támogató csoport helyrehozta a Gore-házasságot, de ez nem olyan egyszerű, mint egy szerelmi háromszög egy féltékeny résztvevővel. Ez ennél sokkal bonyolultabb.

Kapcsolódó linkek:

Megint tudjuk, hogy Candy lemészárolta Bettyt egy baltával. Candy mindig is önvédelmet vallott. Betty tudomást szerzett az ügyről, és megfenyegette. Candynek el kellett húznia a fejszét, hogy megmentse a saját életét. De vajon 41-szer kellett megütnie Bettyt? Kelley a hét epizódból álló minisorozat közepén jut el a krimihez, ami lehetővé teszi számára, hogy belemerüljön abba, amivel alkotóként mindig is a legjobban törődött: a tárgyalóteremben. A „Love & Death” történetmesélést a templomokról és a házakról Candy Montgomery perére helyezi át, amely lehetővé teszi Tom Pelphrey kiváló munkáját, mint ügyvédje, Don Crowder (valaki adjon neki „Law & Ordert”). Az „Ozark” sztárja kiválóan képes átadni azokat a jogi buktatókat, amelyeket megpróbál elkerülni egy beismert gyilkos elleni vitás perben.

Azonban a legjobb megközelítés Candy Montgomery és Betty Gore történetéhez, ha ennyi történetmesélést adunk az alperes ügyvédjének? (Ez minden bizonnyal nagyon Kelley megközelítés.) Melanie Lynskey karaktermunkáját is hiányoltam a „Candy”-ban, mivel Rabe Betty-változata meglehetősen sekélyesen van felvázolva. Talán a mindig kiváló Plemonok szereposztása miatt az egyensúly inkább Allanre tolódik, mint Bettyre. Noha ez az elmozdulás vitathatatlanul csökkenti a tényleges áldozatot, lehetővé teszi, hogy a „Kutya hatalma” Oscar-jelöltje emlékeztesse a nézőket, mennyi mindenre képes egyszerű sorolvasással vagy lehangolt testbeszéddel. Ő nagyszerű itt.

Mindenki az, de a „Love & Death” Elizabeth Olsené. A negyedik központi epizód egy mesterkurzus a részéről, megörökíti, hogyan élhette át Candy a napot egy ilyen brutális bűntény után. Olsen a „Love & Death” kibontakozása során egyre inkább lebilincselővé válik, és arra kényszerít bennünket, hogy megkérdőjelezzük, mennyit kell szeretnünk, megbocsátanunk vagy megértenünk neki. Nem vagyok benne biztos, hogy valaha is fogunk. De nyilvánvalóan továbbra is lenyűgöz minket.