Robert Redford látta Mary Tyler Moore-t a parton sétálni, és rájött, hogy a felnőtt nőnek, aki két ikonikus szemüvegdoboz-figurát alkotott, akik napfényes, vidám kilátásairól ismertek, és mindkettőt csak az ő egyéniségére utalták, sötétebb vonalvezetésű a közönség, akit a közönség még soha nem látott. . Redford egyformán formálja a belső „hétköznapi embereket”, Beth-t, az előkelő külvárosból származó női szülőt, akinek a kellemes kedvesség engesztelhetetlen fénye később megrepedt, amikor az egyik fia meghalt egy balesetben. A „Being Mary Tyler Moore” a telly szinte szeretett sztárjainak életét leginkább bemutató dokumentumfilm. A helyzetkomikumokról a presztízsdrámára való átmenet teljes egészében azoknak a változásoknak köszönhető, amelyeket karrierje során végrehajtott, miközben reagált a kulturális változásokra, valamint a benne rejlő lehetőségek növekvő tudatosságára.

A film azzal kezdődik, hogy David Susskind interjút készít Moore-ral az 1960-as években, közel Laura Petrie-vel a "The Dick Van Dyke Show"-ban. Kérdései a mai mércével mérve megdöbbentően sértőek, mivel lekezelően beszél arról, hogy a nők miként hallgatják meg a férfiakat, miután összeházasodnak. Lehetetlenül idealizáltnak írja le Laura édes édességét az életében való elégedettség mellett, egy főállású házas nőt és anyát. Moore higgadt marad, csak üzleti cég, ráadásul világossá teszi, hogy Laura korántsem volt tökéletes, és azonnal egyetértett Betty Friedannal, a nők második keresztes hadjáratának egyik alapítójával, hogy az ideál a létezőség. homo kezdési időpont, női pillanat, ráadásul a feleségek és az anyák harmadfokú."

A dokumentumfilm számos archív klipet tartalmaz más televíziós interjúkból. David Letterman egyik rövid témája, hogy Moore egyformán vigyorog, ő határozza meg a ház határait a körül, amit szinte ő maga akar nyilvánosságra hozni. Egy hosszú Rona Barrett-interjúból készült kibővített klipek demonstrálják nyitottságát a leleplező, befelé forduló beszélgetésekre. A későbbi interjúk, különösen azok, amelyek közel álltak az alkoholizmusához és boldog harmadlagos házastársi kapcsolatához, egy nála xviii évvel fiatalabb doktornővel ötven-ötvennel több, mint őszinte. Amikor a fényképező mögött áll, az is az, hogy minden pórusából kedves csupa mellett minket néz.

Ez az orvos, Robert Levine ennek a dokumentumfilmnek a producere, ami azt jelenti, hogy a filmesek hozzáfértek a lakóházi filmekhez. Sokakat magával ragadott, ami Moore legigazabb érzését adja a belső intim környezetnek, a barátok között az édesanyja is a menyasszonyi zuhanyon, a farmon, ahol Levine-nel megosztotta a lovait és a kutyáit is. Ezekben a pillanatokban túlságosan is ellazult, és nem próbált fellépni senkinek, bár 1 másodpercen belül elnézést kér, amiért nem volt sminkelve.

2023-ban nehéz átérezni, hogy Laura Petrie és Mary Richards mennyire forradalmi volt a közönség számára az 1960-as években a '70-es évek mellett. Susskind nőgyűlölő kérdéseiből is érezhetjük, hogy a hálózat vezetői nem akarták, hogy Laura is hordható nadrágot vegyen fel, ezért csak abban az esetben állapodtak meg, ha nem „csésze” be a nadrágját. (A 60-as évek sitcom háziasszonyai túlságosan leporszívózták a belső ruhákat, a sarkakat és a gyöngyöket.) Az öltönyök nem engedték meg Mary Richardsnak, hogy válófélben éljen, és a szexuális aktivitásra utaló finom jelek miatt izgultak.

A dokumentumfilm azonban nem a Petrie-k legforradalmibb aspektusaira összpontosít. A többi tévés feleség tisztelettudó volt a férjével szemben. Amikor Lucy Ricardo belső bajba került, úgy viselkedett, mint egy szemtelen gyerek, még a valós életére és a címlapon lévő férjére is „uram” utalt. Rob és Laurával egyedülálló emberi kapcsolat alakult ki a szemüvegdobozban. Őszinte partnerség alakult ki közöttük. Meghallgatták a másikat. Támogatták egymást. Mindegyik ugyanolyan kényelmes volt a közvetlen játékban, mint a komédiában. És nyilvánvalóan nagyon szerették egymást, annak ellenére, hogy az akkori hálózati szabványok megkövetelték a két különálló ágyat. A mozi jobban teljesít Mary Richards példátlan megformálása mellett, mint egy dolgozó felnőtt nő, aki magabiztosan fejlődik a tudományban. Nem fogadta el az embert az életében, bár élvezte néhányat, amikor jöttek. Katie Courictól, Rosie O’Donnelltől, valamint Julia Louis-Dreyfustól hallgatunk, akiket Mary Richards ihletett meg.

Remélem, ez 82 közönség fogja fellépni minden idők két legjobb szemüvegdoboz-szitcomjában (az epizódok között a következő epizódok: „Laura'sec Little Lie”, „The Curious Thing About Women”, „Coast to Coast Big Mouth” ”, „Cuckles Bites the Dust”, valamint „The Snow Must Go On”). És megígérem, hogy szinte önszántukból felfedezem a stílusukat Moore néhány kevésbé ismert művében, beleértve a „Flörtölni a katasztrófa között” című vidám éjszakai vígjátékot, a „Change of Habit” című filmet, amelyet látni kell, és látni kell.